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《我和我的祖国》由七名导演一起打造,反映了共和国前史中的七个重要节点事情,它的最大的特色,这经过“我”这一个小视点,来透视“我的祖国”所发作的大事情。看似与“祖国”没有联络的个别,都在电影的演绎中,树立起了“我”与“祖国”的千丝万缕的联络,然后让“我”与“我的祖国”同频共振,天衣无缝。

可以说,“我”的小个别与“我的祖国”的大事情的严密度,决议了电影七个故事的感人度。

从这个含义上讲,电影里的七个故事,按照“我”作为个别与“祖国”大事情的参加度的深浅,可以分红三品种型。

这样,七个故事带来的巨大的体量,在咱们的兼并同类项之后,会变得简略一些,简单解析一些。

当然,咱们的剖析,仅代表个人的观点,不影响各位观众的感触。

影片里个别的三品种型,分别是大事情的“贡献者”、“参加者”、“相关者”。

七个故事的榜首品种:人物是贡献者。

归于这品种型的,有第二个故事《相遇》与第七个故事《护航》。

当然,有人会说,榜首个故事《前夜》不也是一个贡献者的故事吗?第四个故事《回归》不相同是如此吗?

但个人觉得,《前夜》里的保护国旗升降的技术人员,更多的是事情的参加者,还没有升化成一种献身自我的维度上来。而《回归》中的国旗看护队员,也没有与中心事情发作更多的相关,只能说是一个参加者,很难说他在电影里要面临着献身自我的严峻挑选。

而第二、七个故事中的主人公,便是参加原子弹研讨的技术人员与护航的女飞翔员,都在大事情中,与主体表述的事情产生了激烈的互动的联络,他们都面临着人生的一种有必要献身小我的严重挑选,都与中心事情的走向产生了亲近的联络,这两个故事中的人物是贡献者与献身者,为中心事情作出了自我的献身,而这一点,在《前夜》与《回归》中并没有这种意向在内,所以我把这两个故事概括为“参加者”,这也决议了这两个故事可以更多地流显露一点轻松与诙谐。

正由于剧中人物的一点一滴都联动地带动了中心大事情,所以,这两个片断,在我的感觉中,最为动听。

先说第七个故事《护航》,这也是我觉得七个故事中最为感人的一则故事。而这个片段的叙事也最为精粹。

影片不断在实际的叙事链中,加进了闪回的镜头,在精约的镜头交待中,把女飞翔员的特性体现得淋漓尽致。

这阐明电影抓住了人物的首要性情走向,从小时分女飞翔员爬上高台,完成自己的飞翔梦,到后来在校园打败男生无敌手,把一个争强好胜的女孩特征点染得十分的到位而清楚。

而与她的这种性情比较,父亲的特别的关爱也被电影适可而止地出现出来。

有一处,当父亲拖着刚刚与同学大打出手、胜券犹热的女儿回家的时分,父亲诉苦着女儿,挖苦她练摔跤得了,又数说她头发像疯婆子似的,但女儿毫不为意,底子没有顺着父亲的思路连续她的回应,直接打断父亲的思路:“爸你骑快点儿,饿了。”

父亲爽快地容许了一声:“唉”。仅这一个镜头,就让人热泪盈眶,由于电影体现出了咱们大多数人都从前感触到过的爸爸妈妈是会识别出一场校园里的恶作剧的孰轻孰重,更会折射出爸爸妈妈对孩子的那一份无由的爱。镜头里,父亲踏着自行车,尽管负荷不轻,可是笑脸浸透在每一寸表情中,而女儿在后座上也显露一副志足意满的表情,可以说,刚刚出手打败男生的她,在打败父亲的责备的时分,再一次完胜。

这一个细节阐明晰什么?正折射出女飞翔员在日后执行使命时,作出完美的满意队友的决议,正是父亲给她注入了爱的情商,使她懂得去体会他人的感触,而没有让她的性情发作歪曲,彻底自私地站在自己的一边。这正是父爱的力气给予她日后的完美的挑选作出的衬托。

所以,我之前写过一个文章,说2019年是我国电影里好父亲出现的“初始元年”。《银河补习班》里那个我国电影中绝无仅有的父亲,《哪吒》里那个彻底地改写了原著设定的父亲,都让我国父亲大放光荣,咱们惊惶地发现,我国的父亲,总算跟上《摔跤吧,爸爸》里的父亲节奏了。咱们我国电影中的父亲再也不是用来作为“宰杀”与“妖魔化”的一品种型了。

女飞翔员在部队里,有她强势的一面,比如与男兵较劲,挑选了超强的练习,这连续了她自小到大的强势的一面,但父亲给她的关爱,却使她的心中也注入了善解人意的柔情的一面。

这也是电影里最为动听一面。当她参加审阅的时分,作为备飞,她伴随飞翔,当列编的飞机发作毛病,她可以理直气壮地代替进入编队,成为正式的一员的时分,她没有轻易地甩下队友,而是协助队友完成了重启,而这意味着她只能孤单地归航。当电影从多种视点,展现她驾驭着飞机脱离她朝思暮想的编队,消失在荣誉与花环的天空的时分,她背负着彼苍留给她的清凉与孤单,默默地回到空寂的机场。可是,在机场上,一向给予她挑剔目光的男兵们团体地给予她最大的供认。这一刻,她的一切的丢失,都有了酬谢。

在她假小子的表面之下,也有着为他人考虑的柔情蜜意,在荣誉垂手而得的时分,她把时机给予了队友,她的身上凝聚了这个年代最看不出但却注定不能忽视的一种质量:贡献与献身精力。

而这种精力在第二个故事《相遇》里也得到了相同的再现。

《相遇》的故事在构思上是十分奇妙的。它更多的是像一个小品剧,经过对话,把曩昔发作的事交待出来,所以说,电影里的即时时刻应对的是曩昔的韶光,更应对的是共和国的大事情。

当这个片段的结束,原子弹成功爆破的喜讯掀起了狂欢的热浪的时分,曩昔的时刻找到了实际的站位,一起个别的价值也找到了存在的含义。

为什么一个科研人员会让一个女孩在他失踪三年之后仍然会难以忘怀?其实这一切答案都在这个女孩的对话中。这样,这一片段的最重的戏分,都在那个女孩的言语表达中,她出现出来的陈年旧事,正是原子弹参加人员的实在的魂灵与心里。

她说起的榜首次约会,他提早半小时就到了,阐明他诚信;碰头不说什么话,脸红,阐明他单纯;看了七个小时的书,阐明他厚实;第2次碰头,他跳湖救人,阐明他乐于助人;她患病,他蹬了几十里路买了过季的西瓜供她降温,阐明他情商高,一如《护航》里的那个女飞翔员,至此打动了她。

电影从她的嘴里描写了他,这一切,从她的嘴里如数家珍地说出来的时分,他的心里苦楚可想而知,正如一个人面临着自己被描写却无法去接受这种描写的时分,他的苦楚可谓是无以复加。

可是这一切,在原子弹成功的音讯传来的时分,都得到了暂时的讳饰与疏忽,可是,一个默默无闻的无名小卒就在一个女孩的平平平淡的叙说中得到了形塑与凸显。

而他还有一种精力,他没有展现给她看,而她知道这一个质量的时分,只能面临电视机前他的遗像,这一个精力,便是他的贡献与献身精力,还有他的隐忍大度品质。这是电影掀起的更大的情感的浪潮。

比对开来,《相遇》在构思上最为奇妙,也最为精美,前台布景少,但暗地内在深。当然,这一段发作在公共汽车上的故事,也有一点不实在的感觉,由于女孩讲的故事,是在公开场合之下,总觉得有一种不行天然之感。

这两个片段,都由于融入了这种精力而使其最为感人。

七个故事的第二品种:人物是参加者。

榜首个故事《前夜》与《回归》叙说的都是一个参加者的故事,它与榜首品种比较,他们与中心事情的严密度上要弱一点,所以感人度也要弱一点。

不过,《前夜》却是《我和我的祖国》七个故事中完成度最高的一个片段。

假如说其它六个故事像是小品,仅仅截取了日子的一个横断面,那么,《前夜》的故事却具有了一个完好的电影的容量与体量。

在整个《我和我的祖国》中,假如可以独登时拿出来拍照一部电影的话,也便是《前夜》这一部分。

之前,2009年叶大鹰导演从前拍照过一部国庆献礼片《天安门》,与《前夜》有相似之处。这一部电影体现的是开国大典前夕,舞美队对天安门进行装修安置的故事。而《前夜》更单纯一些,体现了一个技术人员确保开国大典升旗典礼可以白璧无瑕而作出的支付。

从整个电影来看,这一个故事在叙说上最为完好,对人物描写也最均匀,戏曲抵触设置的比较好,尤其是电影在技术人员与合作的服务武士之间树立起了不大不小的抵触,形成了电影里的性情反差,也制作了诙谐的气氛,足见这一片段,现已具有了一个独立的故事影片的结构与架构。

当成功在望的时分,黄渤的人物,预备给予一向以不同的方法合作他的武士当胸一拳的时分,手至半路,又缩了回来,精确地体现了人物此时的欲伸又止的心思,为电影打造了诙谐的瞬间。

而这一片段最感人的当地,是每逢需求协助之时,便是帮手爬到房顶之上,呼喊“邻居邻居们”的支撑,反映出大事情自身,相关着一般民众,而民众也用自己的方法,呼应着大事情。

另一个《回归》的故事,与榜首个片段《前夜》有着相似之处,体现的都是服务于一个前史节点典礼中的个别的作为。

在这一个阶段中,经过“升旗时刻”确实定为主体,体现了中英商洽中对时刻的讲究,落实到详细的典礼中,便是对“时刻”的校准,由此带来一名早年的逃港者对“时刻”的校定,而一起,经过他的妻子在时刻节点上替换制服,来表达一个事情对个人命运的影响。

但这一段相对而言,整体比较平平,仅仅如实地交待了几个不同地段的人物反响,并没有陈说更多的戏曲性抵触,可见,这一片段被事情的实在性约束住了,发挥的地步较少。

七个故事的第三品种:人物是相关者。

这一类型,在影片中体现在第三个故事《夺冠》、第五个故事《北京你好》,第六个故事《白天流星》中。

这三个故事,都是以共和国的前史事情作蓝幕,体现了一般人在幕前的所作所为,实际上,并没有与中心事情发作相关,个人感觉,相对而言,在感人的程度上也弱一点。

不过,这三段故事,都给予了人物以更多体现的自在,并且故事情节可以不受前史事情的实在性的影响,因而创造的自在度更大,然后显得更具有亲和力。

所以这三个片段,简单在观众那里遭到较好的正反馈。

第三个故事《夺冠》有着清晰的喻义,这一片段想体现的是在举国欢庆的大事与个人私密表达之间怎么取舍的问题,而这种挑选放置在一个孩提身上的时分,便显现出独出机杼的构思构思。

小男孩一方面要单独面临调准电视天线竿、满意群众爱国热情的使命,另一方面,他的同学小美出国在即,他的一个礼物压在手中,迫切需求送出。

可是,他为了团体的欢愉,抛弃了个人的情感表达,所以,他见到父亲的时分,痛哭流涕,这里边更多地包含着他对自己方针的抛弃而带来的丢失悲伤。

这一片段,在短短的故事中,把一个男孩在国家大气氛下的个人挑选体现得较为淋漓尽致,但缺陷是,电影中的成年人如同只管生存在自己的自私自利的感触中,却让一个小男孩承当了保持他们欢愉的职责,更让人感到是邻居们把一切的职责与重担都交给了小男孩,而对他背面的支付却毫不重视。

第五个故事《北京你好》,典型的是一个小品结构。一个出租车司机意外地得到了一张奥运开幕式门票,最终却无偿送给了参加奥运场馆建造、因汶川地震而逝世的建造者的孩子。这一片段,典型地具有春节晚会上带有反转陡变特征的小品风格。

第六个故事,便是陈凯歌导演的《白天流星》,个人觉得,是整个七个故事中最弱的一个。它反映了神舟归来的严重事情,然后依此布景,体现了一群未曾脱困的当地居民怎么以此为精力鼓励,意在改动贫穷相貌的故事。

可以看出,这一片段里的中心事情与前台故事之间结合得最不行严密,偶尔的事情结合点,并不像本类型中的其它故事,也便是《夺冠》与《北京你好》都处于一种遥控影响中,而这一片段,却是由神舟归来偶尔触发的逻辑因果事情,这一片段可以建立的条件恰恰要具有戏曲性,而实际上,这一片段事情本性与大布景之间的联络恰恰不像《夺冠》与《北京你好》那样联接与流通。而这一片段的故事,正如观众所指出的那样,直接仿照了《悲惨世界》中的一个重要的情节设定,那便是神父引发了主人公冉阿让精力的改变,影片中的老知青、现在的扶贫区域的领导人,协助两个无助的小男孩,为其摆脱偷钱的过错,并引领他们走上精力上站立起来的人生之路。

正是预感到这一阶段的偶发性所导致的戏曲连接点的缺失,陈凯歌在这一段用庞大的叙事补偿剧情方面的缺乏,影片里经过两个少年奔马跋涉与军车齐头并进的局面,来营建一种恢宏气势,直接把两个原本靠偶尔联络起来的主题组成至电影里的一种响亮,从中咱们可以看出陈凯歌一向所寻求的庞大叙事的创造倾向,但也可以看出,陈凯歌深知他所执导的这一阶段的弱项,而用视听的大气磅礴来带动整个故事合拍成整个电影里的整体节奏。因而,尽管陈凯歌这一阶段戏曲性上偏弱,但声画部位的大幅度弥合,仍是让这一阶段没有成为整部影片里的过于杰出的“凹地”。

从《我和我的祖国》中的七个片段可以看出,最感人的阶段,是影片里的主人公直接为主体事情贡献了自我,他们所支付的献身精力铸造出了那些让人热泪盈眶的感人章回。而稍次一点,亲历者在主体事情的参加过程中,他们的尽力也成了电影泪点集结地地点,而在大布景之下前台演绎出的相关者与大事情发作的匹合,也有它们的感人之处,不过这些感人更像是一些好人好事,显着弱于贡献者与献身者那种感人肺腑的深度与浓度。

《我和我的祖国》给咱们的启示是,我国主旋律影片大有可为,这部影片供给了满足学习的经历,可以让咱们的电影更能牵动咱们的心里,一起在也可以经过华彩的视效带给咱们以愉悦。有了这样的两个维度,不火爆也难。

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